Више од једног века, међународне продукције су јуриле за светлошћу Марока, његовом камелеонском географијом и инфраструктуром – место где планине Атлас могу да замене заснежене светове, Сахара може да се удвостручи за Блиски исток, а историјски градови као што су Маракеш и Казабланка прелазе између епоха.
Оно што се мења — и оно што европско филмско тржиште истиче одабиром Марока за своју земљу у фокусу 2026. године — јесте његово одрастање као креативни покретач, вођен све више извозно оријентисаним генерацијама продуцената.
„Мароко се етаблирао као динамичан мост између Африке, арапског света и Европе. Филмски ствараоци као што су Софија Алауи, Хичам Ласри, Маријам Тузани и Набил Ајуш одражавају снагу и видљивост савремене мароканске кинематографије, укључујући растуће присуство жена режисера“, каже професионална директорка Берлинала Тања Мајснер. „Ова комбинација креативног замаха, индустријског капацитета и отворености за међународну сарадњу чини ово правим тренутком да се укаже на Мароко и укључи се у шири разговор о његовој улози у глобалној линијској производњи.
За оснивача Касбах Филмс Карима Деббагха, присуство Марока ове године у Берлину представља тренутак пуног круга. „Када сам имао 19 година, упознао сам немачког редитеља из Берлина који је тражио три филма заснована на кратким причама Пола Боулса. [Frieder Schlaich’s Paul Bowles: Halfmoon]„Тако сам ушао у филмску индустрију. 1995. филм је премијерно приказан у Берлину; Био сам позван и добио сам награду критике. Сада, после 30 година, враћам се у Берлин да први пут представим свој пројекат. То ми много значи.”
Деббагхов лук чита се као студија случаја у тренутној еволуцији Марока: међународна обука, одлучујући повратак локалном приповедању и прагматичан однос са глобалном продукцијом. „Ишао сам на Немачку филмску академију у Лудвигзбургу и студирао филм, а после сам покушао да зарадим за живот у Немачкој. Али онда сам схватио да нисам тај који ће причати приче Немаца. Радије бих се вратио у своју земљу, где се идентификујем са својом културом и причам нашу причу.“
Оно што је нашао по повратку у Мароко биле су „веома мале могућности за финансирање филмова. Зато сам ушао у свет продукцијских услуга“, каже он. Године 2005. створио је Касбах Филмс како би подржао мароканску и међународну ауторску кинематографију и пружио услуге извршне продукције за велике стране продукције снимљене у Мароку.
„Око 2008. био је мој први амерички филм са Деном Мириком, Циљ“, каже Деббагх. Међународне ТВ серије и филмови као нпр Точак времена, Људи у црном: Интернационал и Холограм за краља следио. Продукције Касбах Филмса укључују мароканске филмове као нпр Проклети не плачу у режији Физала Боулифе, представљен у званичној селекцији Венецијанског филмског фестивала 2022. године и добитник више међународних награда; Живот ми добро одговара аутора Ал Хадија Улада Моханда, добитника велике награде жирија на националном филмском фестивалу у Тангеру 2022. године и изабраног за Ротердам 2021. године; и Издајице од Шона Гулета, изабран на филмским фестивалима у Маракешу и Трибека и награђен на неколико међународних фестивала.
Ове године, Деббагх стиже на Берлинале са пројектима за излагање, укључујући Вечни миру режији Боулифа, У потрази за Бахусом, у режији Али Есафија, и међузона, серија коју је креирао Мајкл Дрехер. На програмима Марока Цоунтри ин Фоцус — укључујући и Продуцер’с Спотлигхт 13. фебруара — он и још девет продуцента представљају игране, документарне и серијске пројекте намењене да одражавају савремено мароканско приповедање. Маркет Сховцасе Берлинале серије, 16. фебруара, кристализује једну од најважнијих стратешких промена у Мароку: прелазак са одредишта за услуге за приче других људи до креатора интелектуалне својине која се може извозити, укључујући серије дизајниране од самог почетка за међународну копродукцију.
Под називом „Мароканске серије у успону: од локалног успеха до глобалних амбиција“, догађај обећава преглед мароканске ТВ фикције која обухвата драму, комедију и криминал. Изложба се усредсређује на кључно питање: Које су структурне промене потребне да би се прешло са локалног успеха на глобално оријентисану продукцију?
Салим Цхеикх, извршни директор емитера 2М, требало би да се позабави успехом публике, бројкама у продукцији и улогом јавних емитера у изградњи продукцијске културе и регулаторног оквира. Продуцентица Кхадија Алами ће подијелити увиде из своје серије К-1укључујући изборе жанрова, моделе продукције и стратегије за међународну видљивост. Деббагх ће представити Интерзоне као међународна копродукцијска представа. Продуцент Ламиа Цхраиби ће представити приступ укорењен у ауторским и панафричким пројектима. Марокански продуцент документарних филмова Хинд Бенсари (475: Прекини тишину) ће модерирати.
Алами, кључна фигура у мароканској филмској индустрији, покренула је своју компанију за продукцијске услуге 1998. Њена каријера је почела 1985, радом на филму Џона Ландиса Спиес Лике Ус, са Деном Ејкројдом и Чеви Чејзом у главним улогама, и на филму Елејн Меј. Исхтарса Вореном Битијем и Дастином Хофманом у главним улогама. Али искуство везано за њен рад у телевизијској емисији Џорџа Лукаса из раних 1990-их Цхроницлес младих Индијана Џонса заувек је променило њен живот. „Радила сам као координатор у једној емисији и позвали су ме на ранч Скајвокер“, каже она. „Било је невероватно и открио сам цео овај нови свет… размере су тако велике у поређењу са оним што имамо у Мароку. [I started thinking] било би сјајно имати овакав објекат [in Morocco].” Алами је почео да купује земљиште у Уарзазату, познатом као „Холивуд Марока“, а 2015. године створио је Оасис Студиос за међународну и домаћу продукцију. Живи између Марока и Лос Анђелеса.
Године 2017. постала је члан Академије филмских уметности и наука — прва арапска продуценткиња и друга мароканска филмска ауторка која је добила ово признање — и сада служи као потпредседник међународног комитета Академије. К-1 је такође програмиран за Берлинале Сериес Селецтс пројекције 16. фебруара у ЦинемакКс-у и 17. фебруара онлајн. Емисија прати елитну полицијску јединицу која путује по Мароку да би прогонила организовани криминал док се суочава са личним борбама које их обликују у „дубоко људске и емпатичне ликове“.
„Користим све ствари које сам научила са страним продукцијама… да урадим нешто мароканско. Ја сам шоунер. Имала сам собу за писање. Имала сам три различита редитеља. То је ограничена серија, осам епизода“, каже она.
Мароко, у већини случајева, нуди трифекте за међународне филмске, телевизијске и стриминг продукције: финансијске подстицаје, квалификоване техничаре, искусне извршне продуценте и различите локације за снимање и кастинг. Структурно, ово је подржано 30 посто готовинског рабата за стране продукције, званичним споразумима о копродукцији са бројним партнерским земљама и иницијативама као што су Ателиерс де л’Атлас, који негују нове мароканске и регионалне филмске ствараоце.
Преко Мароканског биоскопског центра, страни продуценти могу да поврате до 30 процената прихватљивих трошкова у земљи, укључујући изнајмљивање опреме, плате локалне екипе, транспорт, логистику, сетове и услуге постпродукције. Додатне предности укључују поједностављено царињење опреме, симболичне тарифе за снимање на историјским местима и споменицима, ослобађање од ПДВ-а на робу и услуге набављене у Мароку и попусте за ваздушни транспорт од Роиал Аир Мароц-а. Подршка владе се протеже на агенције укључујући Краљевске оружане снаге, Краљевско мароканско ваздухопловство и Краљевску мароканску морнарицу, заједно са модернизованом логистиком за продукције које укључују војне елементе или оружје.
Алами напомиње да продукције могу отворити привремене стране рачуне за субјекте специфичне за пројекат, задржати контролу над средствима и затворити рачун када се снимање заврши. „Овде не морате да плаћате порезе, не плаћате додатне трошкове за посаду, имате свој банковни рачун и добијате 30 посто готовинског рабата на прихватљиву потрошњу у Мароку“, каже она. Рабат је порастао са 20 процената у 2018. на 30 процената три године касније и захтева снимање од најмање 18 дана и минималну потрошњу у земљи од милион евра (1,1 милион долара), што је потврђено ревизијом.
Касбах је руководио продукцијским услугама једног од првих корисника подстицаја, Нетфлик филма Мосулкоју су продуцирали Џо и Ентони Русо. Компанија је касније сарађивала Трешњафункција коју је режирала Руси коју је објавио Аппле ТВ+, и допринео је великим глобалним пројектима, укључујући Амазонову фантастичну серију Точак времена. У скорије време, његов рад се проширио и на предстојеће продукције као нпр Кутија шибица и наставак у развоју Господари ратаса Николасом Кејџом у главној улози.
Бианца Гавин, шеф продукције Вице Студиос-а за сценарије и председавајућа Продукцијског савеза Велике Британије, недавно је радила са Касбахом на 2025. Атомицсеријал од пет делова акционог трилера који је креирао Грегори Берк за Ски Атлантиц.
„Радили смо много студија изводљивости посматрајући различите земље и Мароко је био далеко право место за нас. Мароко има управо ону врсту мешовитог терена и архитектуре на релативно малом подручју да се удвостручи за многе различите земље без преласка граница. Вештине које [their filmmaking] застареле конструкције чине рад у Мароку заиста атрактивним, јер знате да они могу да постигну сложене снимке… радили су то и раније.”
Она је додала да, у смислу рабата, „када добијемо нашу дозволу за снимање, нема плафона, тако да само знате да шта год да се квалификује, добићете назад”.
У великој стратешкој промени, Марокански кинематографски центар именовао је Мохамеда Реда Бенеллоуна за директора у јулу 2025. године, постављајући план који је окренут будућности, усредсређен на нове таленте и глобално позиционирање. „Мароканска кинематографија има дугу, богату и разнолику историју, а то наслеђе је изузетно важно“, каже он. „Али од тренутка када сам закорачио у ову улогу, осетио сам да је неопходно да поново уравнотежимо наш фокус ка будућности – ка младим талентима и талентима у настајању, новим гласовима, новим облицима писања и иновативним наративним форматима – док јаче позиционирамо мароканску кинематографију на међународној сцени.
Он указује на избор од 10 носилаца пројеката на Европском филмском тржишту — „већина су жене“ — који обухватају игране, документарне и серије као доказ међугенерацијске промене која повезује етаблиране професионалце са креаторима у успону.
Бењелоун верује да Мароко достиже тренутак филмске зрелости: „Ово нам омогућава да повратимо сопствене наративе – да сами испричамо своје приче, да делимо своју стварност, машту и плуралне идентитете са светом, уместо да их дефинишемо споља.
