Фламанска драма о два сумњива белгијска технолошка господара

Такмичар Берлинала Прашина открива дидактичку параболу, коју је написао Анђело Тијсенс (Затвори), који се врти око два споља угледна, али приватно панична фламанска пословна партнера, Герта (Арије Вортхалтер) и Лука (Јан Хаменекер). Њих двојица се суочавају са тешким изборима када сазнају да ће старт-ап који су направили софтвер за претварање говора у текст полиција ускоро разоткрити као превара направљена капиталом превареним од пријатеља, породице и малих инвеститора.

Смештена на крају 20. века, усред онога што је изгледало као незаустављиви технолошки бум, Анке Блонде прати дугометражни деби Најбоље од Доријена Б. осећа се непријатно релевантним данас јер АИ бум развија берзе широм света. Прашина ледено разоткрива како карактер може да испари у лонцу похлепе, али напоран темпо чини да се ова етичка вежба осећа ослабљеном и равном до тренутка када се врхунац окреће. Барем нијансирани производни дизајн ентеријера Стијна Верховена и Еве Мроцковске, укључујући буржоаске домове пуне кичастих ситница, анонимне канцеларијске просторе и хладнокрвне виле, причају сопствену причу о материјалној култури тог доба.

Започео је суштинским епиграфом холандског сатиричара Мултатулија — „Ништа није сасвим тачно, па чак ни то“ — Прашина нуди гледаоцима прилику да се ушушкају у удобан начин живота у џет-сету у коме уживају Герт и Лук, поносни као паунови пре него што падну из милости. Први пут су се срели на међународној конференцији на којој су свој производ на енглеском представили публици која је аплаудирала, али када сиђе са бине, Луц повраћа у тоалету директора. Стојећи поред писоара, британски финансијски новинар Арон (Ентони Велш) ликује што ће ускоро бити објављена његова прича о њиховој корупцији, њиховим компанијама „духовима“ и офшор рачунима.

У свом седишту, једином напола завршеном градилишту где су отмјене канцеларијске столице и даље умотане у пластику у употребним салама за састанке, мушкарци сазнају да је одбор, предвођен Ивет (Алдона Јанкошка), гласао за њихово смењивање. Двојица мушкараца биће ухапшена за мање од једног дана, али су добили мало времена да доведу своје послове у ред. Они треба да се јаве следећег дана у 9 ујутру како би се суочили са последицама. Док прикупљају фајлове и личну имовину, може се чути чудна ритмична индустријска бука која се меша са претећим музичким креветом композитора Андрее Баленси-Беарн. Тек касније сазнајемо да је то звук машине за уништавање папира, која непрестано меће документе.

Са одбројавањем до рока од 9 ујутро, Лук и Герт се повлаче у своје домове да доведу своје послове у ред или размотре своје могућности. Лук се зауставља на путу да проведе неколико тренутака са својим хоспитализованим оцем који је изгубио способност можданог удара, који нашкраба поруку коју Лук не може ни да прочита. (Исплата при крају када Герт дешифрује писање као кокошје гребање је срећан додир, у складу са Тијсенсовом вештином да исприча детаље.)

Код куће (ово је окружење са свим удобним ситницама), постаје јасно да Луцова супруга Алма (Фаниа Сорел) има прилично јасну представу о мужевљевим сумњивим пословима и више је забринута шта ће људи мислити, посебно они који су своју животну уштеђевину уложили у компанију. Лук покушава да се искупи са ћерком, од које се отуђио, телефоном, али јасно је да за то више нема времена.

У целом граду, Герт размишља о својој ситуацији другачије. Геј мушкарац који изгледа да је у вези са својим твинк возачем Кенетом (Тибо Думс), Герт нема деце о којој би могао да брине — иако касније упознајемо његову сестру (Џен Десмет), можда јединог члана породице до кога му је стало, која води пекару и биће још једна жртва Гертове и Лукове Понцијеве шеме.

Док Кенет ужива у последњем купању у затвореном базену, Герт се распитује о летовима у земље у којима нема споразума о екстрадицији у Белгију. Хоће ли се кандидовати или неће? Или ће се можда обратити полицији на Луца да би се спасио? Издаја Герта такође јасно пада на памет Луку, а када се у последњем чину нађе заглављен у лепљивом фламанском блату након што је безобзирно ушао у поље, у почетку није очигледно да ли бежи или иде на своје последње јутро у канцеларији.

Иако Тијсенс и Блонде испуштају хуманизирајуће додире и сцене које ублажавају грубље ивице ликова, неким гледаоцима ће можда бити тешко да не осете да је централни дуо у основи пар самозадовољних, подмитљивих финансијских браће, господара ниског карактера. На крају крајева, мало је тешко чекати скоро два сата да се види каква им је судбина коначно, а нема довољно социолошке позадине да би се филму дало осећај ширег контекста. Белгијски и други северноевропски гледаоци могу да се осећају другачије, али као и Луцов аутомобил, овај се заглавио у блату које је сам направио.