Фредерик Вајзман, плодни филмски стваралац чији су документарни филмови првенствено истраживали америчке јавне институције и заједнице, преминуо је у 96.
Његова смрт у понедељак је објављена у заједничком саопштењу породице Вајзман и његове продуцентске куће Зипора филмс.
„Скоро шест деценија, Фредерик Вајзман је створио неупоредиво дело, широку кинематографску евиденцију савремених друштвених институција и обичног људског искуства првенствено у Сједињеним Државама и Француској“, наводи се у саопштењу. „Његови филмови – од Титицут Фоллиес (1967) до његовог најновијег рада, Менус-Плаисирс – Лес Троисгрос (2023) – славни су због своје сложености, наративне моћи и хуманистичког погледа.
Вајзман, чија је изванредна каријера награђена почасном Оскаром 2016. године, режирао је и продуцирао скоро 50 филмова, укључујући Градску већницу (2020), о градској влади Бостона; Ек Либрис (2017), о Њујоршкој јавној библиотеци; и Ин Јацксон Хеигхтс (2015), о насељу у њујоршкој општини Квинс.
Често повезиван са директним биоскопима и верите покретима, никада није водио интервјуе или режирао догађаје за своје документарне филмове и користио је само природно осветљење и дијегетички звук, без гласа или партитура. Није истраживао пре него што се упустио у сваки пројекат, а појавио се са осећајем радозналости, жељан учења.
„Снимање филма је увек авантура“, рекао је Вајзман када је примао Оскара 2016. „Обично не знам ништа о теми пре него што почнем… Никада не почињем са становишта о тој теми, или тезом коју желим да докажем. Такође не истражујем пре снимања. Обично не знам унапред шта ће или шта ће се десити у било ком тренутку у било ком тренутку да снимим, дан.”
Документовао је стотине сати снимака својих субјеката, прегледавајући их у интензивном процесу монтаже који би могао да траје и до 10 месеци.
Иако је био повезан са верите начином снимања документарних филмова, своје филмове је описао као ближе „визуелним романима“ него новинарским извештајима.
Рођен у Бостону, Вајзман је похађао Вилијамс колеџ, а затим правни факултет Јејла. Након што је дипломирао 1954. године, позван је у америчку војску, где је служио две године као судски извештач, пре него што је студирао право у Паризу према закону о ГИ. Вративши се у САД, преузео је место предавача на Институту за право и медицину Бостонског универзитета.
У то време Вајзман се заинтересовао за снимање документарних филмова, продуцирајући полудокументарни филм Тхе Цоол Ворлд из 1963. године, адаптиран из романа Ворена Милера о животу у харлемској банди. Четири године касније, дебитовао је као редитељ са Титицут Фоллиес, који је документовао живот у државној болници Бриџвотер у Масачусетсу за луде криминалце.
Био је то скоро његов последњи филм: Врховни суд Масачусетса забранио је јавно приказивање његовог потресног извештаја о дехуманизованом третману становника болнице, а до 1991. могао је да се приказује само у приватном власништву медицинским радницима. Али Вајзман је напредовао, снимивши три филма у наредне три године.
Вајзман је имао дугогодишњу страст према позоришту и плесу, као што је приказано у филмовима као што су Ла Дансе (2009), који је понудио увид иза кулиса Балета Париске опере, и Црази Хорсе (2011) о озлоглашеном париском кабаре клубу.
Његови прогресивни политички ставови били су евидентни у његовом раду, укључујући филмове као што је Велфаре (1975) о њујоршком систему бенефиција, иако је Вајзман рекао да га не занима идеолошко снимање филмова и да се опирао идеји да су документарни филмови сила политичких или друштвених промена. Пишући за Док: Доцументари Куартерли 1994. године, рекао је: „Документарни филмови, попут позоришних комада, романа, песама – измишљени су по форми и немају мерљиву друштвену корисност.
Његов најновији филм, Менус-Плаисирс – Лес Троисгрос из 2023., отишао је иза кулиса у познатом ресторану са три звездице Мицхелин у Француској.
Говорећи о свом приступу одабиру предмета, Вајзман рекао је 2016: „Сваки филм је и прилика, прилика да научите нешто о новом предмету. Учествовао сам у 50-годишњем курсу образовања одраслих где сам наводна одрасла особа која сваке године учи нови предмет.
„Различитост и сложеност људског понашања примећена током снимања једног од филмова, а кумулативно, свих филмова је запањујућа, и мислим да је важно документовати љубазност, уљудност и великодушност духа као што је то да се покаже суровост, баналност и равнодушност.
Иза Вајзмена су остала два сина Дејвида и Ерика и троје унучади, као и Карен Коничек, његова пријатељица и сарадница, која је са њим радила 45 година. Његова 65-годишња жена, Зипора Батшо Вајзман, умрла је 2021.
