Разбацани немачки породични портрет

Након што је 16-годишња Леа (Фрида Хорнеман) добила место у националном ТВ шоу талената, она доживљава микроегзистенцијалну кризу када је време да одлучи како да представи пастеризовану верзију себе, своје породице и свог родног града у Источној Немачкој у филму писце и редитељке Еве Тробисцх Кућне приче (Етвас ганз Бесондерес). Амбициознији, вишеструки рад у поређењу са Тробисцховим добро примљеним дебијем све је добро и њен наследник Ивоово представља промишљену, али на крају нерешену карактеристику која је помало свуда, и буквално тако.

Попут многих реалистичких драма фокусираних на ликове ових дана, ово игра као првих неколико епизода онога што је на крају могла бити исплатива, али спора ограничена серија за услугу стриминга која није била прихваћена. Ипак, као намерно контрапунктни портрет савременог немачког идентитета са неким од многих контрадикција и компликација које би се очекивале, он само функционише, иако ће локална публика природно извући максимум из тога.

Заиста, постоји фасцинантан парадокс у вези са овим шоу талената – који су били бесни још 2010-их, али сада дефинитивно опада – у томе што су многи спин-офф основних универзалних шаблона који затим производе меко националистичку епизодну телевизију. Изнова и изнова, они нуде регионалне хероје за које људи могу да навијају, попут спортских личности или такмичара на такмичењу лепоте, чије су позадине (или „кућне приче“ како их назив филма на енглеском назива) сачињене од пријатних, познатих стереотипа – девојка из малог града, клинац из града и тако даље.

Као и сваки стварни људи, Леа и њена породица, становници сликовитог југоисточног града Грејза у региону Тирингије, не уклапају се лако ни у једну од сређених категорија, као што се на таквим емисијама обично тргује осим ако снажно стиснете или ошишате шкакљиве контуре. За почетак, њени родитељи, тата Мац (Макс Римелт) и мајка Рике (Џина Хенкел), недавно су се растали, а иако разлози никада нису директно објашњени, вероватно има везе и чињеница да је Рике сада трудна са дететом другог момка. (Једна од првих сцена у филму иронично приказује незгодну комедију мешаних породица док Матзе долази по Леу и настоји да изгледа пријатељски према Риекеовом новом партнеру.)

У међувремену, Матзеини родитељи, Кристел (Рахел Ом) и Фридрих (Петер Рене Лидике), боре се да саставе крај с крајем и воде велики хотел, као и јахање коња и стабилан посао који једноставно не привлачи довољно купаца. Припрости људи из радничке класе који су радили у фабрици у данима пре пада Зида, старији брачни пар не схвата зашто не би дозволили групи екстремно десничарских политичких активиста да одрже конференцију у хотелу, иако су млађи чланови породице ужаснути.

То се посебно односи на Мацеову сестру Кати (Ева Лобау), образовану кустосицу-историчарку која покушава да прикупи средства за обнову локалне палате, која је одавно пропала, која је била старачки дом за време источнонемачког режима. Кејтин син Едгар (Флоријан Гајселман), који је по годинама близак рођаку Леи, такође се противи посети крајњих десничара и укључен је у левичарску омладинску групу која планира нешто што изгледа као протест или неку врсту уметничког перформанса. Тешко је рећи разлику.

Да будем искрен, говорници који не говоре немачки могу имати проблема да схвате шта се тачно дешава јер је дијалог брз, преклапајући се и густ, па се титлови боре да одрже корак. Тробисцх и њена уредница Лаура Лауземис релативно глатко прелазе између различитих ланаца приче, али је много тога за узети у обзир, а неки ликови и подзаплети се једноставно распршују до краја. Није велики губитак не знати шта се дешава са Едгаром и да ли је Бони (Ида Фишер), Леина најбоља пријатељица, икада успела да се избори са њим. Али неки се могу осећати фрустрирано што немају више детаља о томе шта се догодило једном главном лику, који буквално нестане, покренувши потеру, око две трећине филма.

Кинематографија ДП Адријана Кампеана фаворизује зрнасте, слабо осветљене текстуре и окретно се креће око играча, стварајући спонтани, полудокументарни осећај. Ово чини упечатљив контраст са сценама обликованим да изгледају тачно као типична ријалити ТВ емисија, са свим светлуцавим куглицама, крупним плановима високе резолуције и отрцаним резовима уплаканих чланова породице, када Леа уђе у емисију. Барем су ти визуелни манири и тропови прилично универзални, уклопљени у ДНК ТВ емисија и емисија о талентима широм света.