Крајем прошле године, пошто је гашење америчке владе укинуло Снап бенефиције на које се породице са ниским примањима ослањају за намирнице, видео снимци на друштвеним мрежама бацали су последице у луде сцене. „Имам то стварно са тобом“, рекла је црнкиња у виралној ТикТок објави, „Ја добијам преко 2.500 долара месечно у маркама. Продајем их, у вредности од 2.000 долара, за око 1.200 до 1.500 долара у готовини.“ Још једна црнкиња је рекла о одговорности пореских обвезника за своје седморо деце са седморо мушкараца, а још једна се истопила након што су њени бонови за храну одбијени на шалтеру за кукуруз.
Видљиви водени жигови су означили неке видео снимке као генерисане вештачком интелигенцијом – очигледно, исувише слабо за расистичке коментаторе и преваранте који су више него срећни да поверују да је лудило стварно. „Натерали сте људе да то третирају као споредну гужву, продају маркице, злоупотребљавају систем“, зацвилио је конзервативни коментатор Амир Одом. Фок Невс известио о Снап деепфакес као да су аутентичне, пре издавање исправке. Водитељ Невсмака Роб Сцхмитт тврдио људи су користили Снап „да би средили нокте, да би добили ткање и косу“. (Изгубљени у гневу била је основна чињеница: бели Американци шминкати 37% од 42 милиона Снапових корисника.)
Лажни видео снимци су само крхотине у све ширем мозаику дигиталног црног лица, образац који је нарастао у последње две године пошто су генеративни АИ видео алати постали широко доступни. „Дошло је до огромног убрзања“, каже Сафија Умоја Нобл, професорка родних студија УЦЛА и ауторка Алгоритама угњетавања, који се фокусира на дигиталне предрасуде посебно према црнкињама. „Дигитални црно-бели видео снимци заиста потичу из истих расистичких и сексистичких стереотипа и тропа који су коришћени вековима. Нето ефекат је патина црнила лишеног културних обавеза или управљања – укратко министрант.
Изведен у академском раду из 2006. године, термин дигитално црно лице описује облик црначке културне комодификације пренамењен за нецрно изражавање на мрежи. Примери обухватају читав низ: постови на афроамеричком народном енглеском, употреба емоџија тамније пути, реакциони мемови са Бијонсе, Кет Вилијамс и другим примерима Блек кул.
„Рано истраживање које је спроведено о дигиталном црном лицу почело је тако што су бели играчи користили битмоџије различите расе и мењали свој народни језик да би се представљали“, каже Миа Муди, професорка новинарства на Универзитету Бејлор, чија предстојећа књига, Блацкфаце Мемес, повезује улогу црних корисника у покретању и ширењу онлајн трендова са каснијим дигиталним црним фејсом. „То је део културног присвајања, стицања културног капитала. Можда сте штребер белац, али ако користите овај цоол аватар црнца са дредовима, људи ће вам одати поштовање. Одједном сте занимљиви.“
Током ширења мемеологије у видео записе кратке форме, црначки израз се све више одвајао од ауторства, контекста или последице. Стручњаци за интернет културу кажу да неки онлајн креатори који нису белци користе аватаре генерисане вештачком интелигенцијом по узору на позната црна лица – утицајне особе за лепоту, подкастере културе, анкетаре са људима на улици; они улазе у фидове заједно са правим креаторима црног садржаја. Велики језички модели претражују дигиталне просторе који су добили присутну црну говору и хумору, упијајући њихов тон и сленг. Хуме АИ је једна од многих фирми које нуде синтетичке гласове за подкастове и аудио књиге као што су „Црнкиња са суптилним нагласком из Луизијане“ или „средовечни Афроамериканац са тоном тешко стечене мудрости“. У већини случајева, креатори чији је говор преузет са Јутјуба, подкаста и друштвених медија не добијају никакву надокнаду, а још мање знају да су њихове личности обликовале ове моделе.
Снап реакциони клипови су, међутим, били приметна ескалација у интеграцији дигиталног црног лица – мање мешања, више стереотипа о оружју. Многи од тих видео записа су креирани помоћу ОпенАИ-ове апликације за претварање текста у видео Сора. Како је Сорина популарност порасла 2025. године, корисници су искористили њен хиперреализам да укаљају слику Мартина Лутера Кинга млађег, што је изазвало етичку дебату око „синтетичког ускрснућа“. Деепфакес му је показао како краде у радњи, рва се са Малколмом Иксом и псује кроз његов говор И Хаве а Дреам. Конзервативни утицајни људи преплавили су изворе загрљајима које је створила вештачка интелигенција између Кинга и Чарлија Кирка, спајајући њихова сукобљена наслеђа и културно мучеништво. Бернис Кинг, МЛК-ова ћерка и директор његове непрофитне организације са седиштем у Атланти, критиковала је лоповлук као „будалаштину“.
Неизбежно је Трампова Бела кућа ушла у акцију. У јануару је на званичном налогу Беле куће Кс постављена фотографија активисткиње из Минесоте Некиме Леви Армстронг, потамњеле и уплакане, након њеног хапшења на ненасилним демонстрацијама против ИЦЕ-а. Раније овог месеца, слика која приказује Обаме као мајмуне кружила је преко Трамповог налога Трутх Социал.
Блацкфаце остаје у дну америчких масовних медија чак и док се развија вртоглавом брзином. Његови корени сежу до минстрела ревија раног 19. века; бели извођачи мазали су лица масном бојом направљеном од угљенисаних чепова и налепили на превелике беле усне да би карикирали црне црте лица, и изводили претеране рутине црначке лењости, глупости и хиперсексуалности. Томас Д. Рајс, драматург са Менхетна, прославио се 1830-их играјући лутајућег преваранта по имену Џим Кроу – име које је брзо постало скраћеница за политику присилне расне сегрегације на југу Америке која је трајала до Закона о грађанским правима из 1964.
У свом врхунцу, наступале су минештре тхе доминантан облик америчке забаве – који се огледа у новинским карикатурама и изузетно популарним радио емисијама Амос ‘н’ Анди. После грађанског рата, црни извођачи су у великој мери били приморани да усвоје елементе министраната, науштрб своје личности, само да би стекли било какав темељ на сцени. „Циљеви су били, прво, да зарадимо новац за помоћ у образовању наших млађих, а друго, да покушамо да разбијемо лош осећај који је постојао према обојеним људима“, објаснио Том Флечер, водвиљски минстрел и глумац скоро 70 година који је умро 1954.
Чак и док је министрант избледео из рефлектора почетком 20. века, његов токсични остатак остао је у америчкој култури – од врана у Дизнијевом Дамбоу, преко злогласног печења Вупи Голдберг Теда Дансона из 1993. године, до годишње параде белих маскенбала за Ноћ вештица. Пре десет година, када је интернет још увек био нека врста црне кутије, истраживачи као што су Нобле и МИТ Јои Буоламвини звучали су алармантно због инхерентних расних предрасуда у кодирању алгоритама везаних за медицински третман, апликације за кредит, одлуке о запошљавању и препознавање лица. Сада је на отвореном, размазује се шире и дубље него што би било која рутина изгореле плуте икада могла.
Технолошке компаније су уложиле одређене напоре да зауставе плиму дигиталног црног лица. Поклонивши се јавној реакцији, породици Кинг и истакнутијим имањима, ОпенАИ, Гоогле и АИ генератор слика Мидјоурнеи забранили су дубоко лажирање Кинга и других америчких икона. У јануару 2025. године, Мета је избрисала два сопствена АИ блацкфаце лика – пензионера по имену деда Брајан и Лив, описаног као „поносна црна куеер мама“ и „говорница истине“ – након што су оптужбе о њиховом неразноврсном развојном тиму подстакле бура критике. Инстаграм и ТикТок и више њих су покушали да прочишћавају вирусне дигиталне видео снимке црног лица, до млаких резултата. Прошлог лета, напори да се реплицира Бигфоот Баддие – АИ аватар црнкиње као хибрид човека и јетија у ружичастим перикама, акрилним ноктима и капама за косу, креиран од стране Гоогле-овог Вео АИ – избили су у потпуну лудницу на друштвеним медијима, а неки корисници су чак покушавали да се баве курсевима. Аватар је и даље на друштвеним мрежама.
Блацк ин АИ и Дистрибутед АИ Ресеарцх Институте (Даир) су међу неколицином група афинитета које су се залагале за разноликост и допринос заједнице у изградњи АИ модела како би се позабавиле пристрасношћу програмирања. Институт АИ Нов и Партнерство за вештачку интелигенцију истакли су ризике АИ система који уче из података маргинализованих заједница и напоменули да технолошке компаније могу да обезбеде механизме као што су онемогућавање података како би се ограничила штетна или експлоататорска употреба. Али широко усвајање је било глацијално.
„Само ИоуТубе има око 400 сати садржаја у минути који се отпрема“, каже Нобле. „Са генерисањем вештачке интелигенције, ове технолошке фирме не могу да управљају оним што долази кроз њихове системе. Дакле, не раде. Или раде оно што је апсолутно императив за владу САД. Али ако имате ауторитарни режим на власти, могу да користе ваше системе да олакшају пропаганду.“
Иако је прецизан утицај дигиталног црног лица генерисаног вештачком интелигенцијом тешко квантификовати, његово коришћење од стране Трампове администрације наглашава његов потенцијал као моћног алата званичних дезинформација. Унос Обама Трутх Социал оживео је блаћење које се годинама гнијежи у мрачнијим онлајн ћошковима и које се римује са Трамповим сталним напорима да оцрни бившу прву породицу. (Трамп се одрекао директне одговорности и одбио да се извини за ту објаву, која је уклоњена.) У међувремену, измишљена слика Армстронга Беле куће, измењена са стварне фотографије коју је снимило Министарство за унутрашњу безбедност и објављена на њиховом званичном Твитер налогу, скенирана као псиоп од стране владе која блиско сарађује са технолошким фирмама на праћењу државних активиста и других непријатеља.
Поред прања нетрпељивости као вести, дигитални блацкфаце излаже црне кориснике нивоу персонализованог злостављања и узнемиравања који подсећа на врхунац минстрела када су расисти били у потпуности овлашћени да искажу своју нетрпељивост без позива. И тада, баш као и сада, чини се да се мало шта може учинити да би се сузбила витриол. „Живимо у Сједињеним Државама са отвореним, неограниченим, анти-имигрантским, анти-црначким, анти-ЛГБТК, политичким планом против сиромашних“, каже Нобле. „Проналажење материјала који би подржао ову позицију је само ствар државе која савија стварност како би се уклопила у своје императиве. А то се лако ради када се свака технолошка компанија построји иза Беле куће.“
Упркос томе, Мооди остаје нада да ће тренутна фасцинација дигиталним црним лицем ускоро бити застарела и непривлачна као аналогна варијанта. На крају крајева, већ је видела ову представу. „Тренутно људи само експериментишу са АИ технологијом и имају прилику да виде шта могу да се извуку“, каже она. „Када пређемо то, онда ћемо мање тога видети. Они ће прећи на нешто друго. Или ће бити спремни за посао, и то ће бити срамотно. Само погледајте историју.“
