Странгерс Цоннецт у Мекицан Цхармер

Пети играни филм Фернанда Еимбцкеа, Мосцас (Муве), отвара се лабавим низом вињета. Тересита Санчез — добитница специјалне награде жирија Санденса за 2022 Дос Естационестакође позната по улогама у филму Лила Авилес’ Собарица и Тотем — игра Олгу, средовечну жену уморног изгледа која се буди због упорног зујања једног од инсеката који дају наслов, устаје из кревета са огорченим осећајем сврхе и покушава да отера штеточину кроз прозор, или још боље, да је убије. Када њени почетни напори пропадну, прибегава инсектициду, скоро гушећи се у токсичном облаку који је сама направила.

Чим је зујање престало, њене уши су се наместиле на другачији иритант, комшије са спрата, усред онога што звучи као снажан секс. Што омета њену уобичајену забаву играња Судокуа на њеном старом квадратном десктопу. Олга појачава телевизор да угуши буку и убрзо поново заспи, овог пута на софи.

Ова врста скромне опсервацијске комедије и проницљиве дефиниције карактера је оно што мексички редитељ Еимбцке ради најбоље, остављајући утисак да је можда успео као филмски стваралац у ери немих. На много начина подсећа на задивљујућу дебитантску епизоду о адолесцентској досади која га је ставила на мапу 2004. Дуцк Сеасонне само у својој привлачној црно-белој естетици без маникира.

Као тај филм, Мосцас фаворизује кратке сцене које се одвијају у статичним снимцима (Марија Секо је била ДП), уз веома селективну употребу секвенци за праћење. То је филм којем релативно једноставна средства комуникације дају разоружавајућу емоционалну директност.

Олга очигледно не живи свој најбољи живот. Непријатељски је расположена према комшијама, гранично је груба са женом која води њену локалну залогајницу и озбиљно је незадовољна када лифт у бруталном стамбеном блоку од бетонских плоча у којем живи у Мексико Ситију поново не ради, што је приморава да се пење уз многе степенице. Када јој педијатар каже да јој је потребна мања операција која ће јој вратити 3.000 пезоса, новца који нема, Олга поставља обавештење „Соба за изнајмљивање“ као и многи други станари у згради.

Равнотежа шашавог хумора и меланхолије је другачија, али ипак постоји сродство са неореалистичким филмовима Виторија Де Сике, посебно када деветогодишњи Кристијан (Бастијан Ескобар) уђе да дели дужности протагониста са Олгом. Али ту је и на оптерећеним лицима и неупадљивој одећи људи који свакодневно преплављују огроман болнички комплекс прекопута да посећују болесне чланове породице. Чињеница да многи вероватно живе ван града објашњава тржиште за краткорочне изнајмљивање у близини.

Економичност Еимбцкеовог приповедања значи да он не мора да гура угао несрећног човечанства да би насликао живописно платно које описује социоекономску стварност овог мора људи.

Двојица од тих људи су Кристијан и његов вољени отац Тулио (Хуго Рамирез), који даје све од себе да ублажи озбиљност ситуације за свог сина. Дечак нерадо прихвата да деци није дозвољен улаз у болничко крило где се лечи његова мајка. Дуга одсуства његовог оца током посета дају му много времена за убијање.

Тулио одговара на Олгино обавештење о изнајмљивању и не смета га њено кисело понашање док му она говори да не жели да чује за болесне рођаке. С обзиром на то да је реч о аранжману за једну особу, Тулио мора да увуче Кристијана након што Олга оде у кревет увече, а затим изађе пре него што се она пробуди ујутру.

Сценарио, који је написала Ванеса Гарника (која је била коаутор последњег филма редитеља, Олмо) и Еимбцкеа, изгледа потпуно свестан да његова поставка указује на предвидљив развој догађаја — да ће Кристијаново тајно присуство бити откривено; да ће његова мешавина лакомислености и образа неизбежно разбити Олгину тврду љуску. Али има превише дубине осећања за Мосцас да се икада осећам измишљено или слатко. Ајмбке не бежи од сентименталности, али емоционална искреност и непогрешиво лагани додир његовог дела спречавају да оно постане сахарин.

Када Олга види Тулија са Кристијаном у ресторану, одмах спаја два и два, а њене сумње потврђују брзом претрагом у торби њеног изнајмљивача. Она им даје два дана да нађу друго место за боравак. Али Тулио је приморан да се запосли да би платио лекове своје жене. То оставља Кристијана насамо са Олгом на дуге стазе, игноришући строга упутства свог оца да му треба ограничити кретање између собе и ресторана.

Еимбцкеови филмови су се увек одликовали снажним радом са децом и адолесцентима, али Ескобар је право откриће. Он преноси несхватљиву тугу и фрустрацију клинца одвојеног од мајке, његову лукавост у проналажењу начина заобилажења људи и његов кратки распон пажње, што омогућава добродошлу дистракцију. Најчешћа од њих је видео игра под називом Цосмиц Дефендерс испред продавнице (танко прикривена верзија Спаце Инвадерса); његови пулсирајући електронски пингови снабдевају најближу ствар Мосцас има узгредну музику.

Има нежног хумора са дирљивим призвуком у Кристијановим неуморним напорима да проговори поред особља на прозору за пријаву посетилаца у болници, и у пријатељству које склапа са лакомисленим уредним Исаком (Енрике Ареола, незабораван као достављач пице у Дуцк Сеасон), чији покушај да увуче клинца га кошта. На крају, Кристијан исцрпљује Олгу све док она не пристане да се представља као рођака и да га прати у посети. Али тај план пропада када сазнају да је дечакова мајка премештена.

Садржај закључаног ормара у Олгином стану сугерише раније време када није била сама тамо, што је допринело њеној затворености и разлог због којег би се могла држати подаље од Кристијана или је нехотице привукла њему.

Санчезова суптилно модулисана изведба не захтева никакве велике емоционалне приказе да би се открили узроци Олгине споре трансформације од мрзовоље у пријатељицу са заштитним мајчинским инстинктима. Али деликатност са којом она наговештава вести које Кристијан не жели да чује и његова љутита реакција на њих доводе до дирљивог закључка, повлачећи срце без потребе да буде агресиван у вези са тим.

Још је дражеснији касни додир магичног реализма који укључује машину Цосмиц Дефендерс, хировити украс који је такође нежно признање чудних начина на које деца обрађују тугу.