Када је ирски редитељ Руаири Робинсон почео да поставља серију кратких клипова креираних са Сееданце 2.0 — најновијим моделом видео генерације БитеДанце програмера ТикТок-а — било је тешко порећи да је снимак био много импресивнији од онога што смо видели од других генерација АИ опреме. Звезда снимка (дигитални дупликат Тома Круза) је личила на праву ствар док се борила против Бреда Пита, хуманоидних робота и зомбија. А ликови су се кретали са сложеном течношћу која скоро пролази за кореографију и појачана кинетичким „камерским радом“.
Заљубљеници у генерацију АИ воле да изјављују да је традиционално произведена индустрија забаве кувана, а чинило се да су неки од највећих холивудских студија били узнемирени недавним могућностима Сееданце-а док су видео снимци ерсатз-Цруисе-а наставили да скупљају прегледе на мрежи. Мотион Пицтуре Ассоциатион, Дизни, Парамаунти Нетфлик сваки послат БитеДанце престаје и одустаје од писама због тврдњи о кршењу ауторских права. И као одговор, БитеДанце је рекао да ће предузети кораке „да ојача тренутне заштитне мере док радимо на спречавању неовлашћеног коришћења интелектуалне својине и сличности од стране корисника“. БитеДанце тек треба да званично објави верзију Сееданце-а која спречава кориснике да генеришу снимке за које компанија нема права да креира.
Све у вези са увођењем Сееданце 2.0 деловало је као вирални штос, посебно када су студији већ јасно ставили до знања да су спремни да туже када компаније са вештачком интелигенцијом украду њихов ИП. Истина је да видео снимци направљени од Сееданцеа изгледају далеко боље од већине ствари које смо видели направљене са Сора, Вео, Рунваи и другима. Али чињеница да је избијање веома углађених лопова главни захтев за славу новог модела чини Сееданце 2.0 само још једним генератором испразности — иако фенси.
Када говоримо о видео гену АИ као о „баљави“, обично коментаришемо естетику и презентацију. Али начин на који се ствара АИ снимак је критичан део једначине. За разлику од традиционално произведених филмова, емисија и онлајн видео записа — што може бити траљаво црафтед — ствари направљене помоћу вештачке интелигенције су „траве“ јер су производи радних токова лишених било какве директне ауторске или уметничке намере. За разлику од тима људи који стварају филмове, видео модел генерације АИ не може увек да прати тактове приче или мотивацију лика, али може да анализира једноставне улазе и генерише излазе који чинити се информисани нарацијом (ако шкиљите) јер је програм обучен на огромним количинама визуелних података тј.
У суштини, Сееданце се не разликује много од својих вршњака
Бити у стању да имитира стварну (читај: коју су направили људи) је цела поента пројеката као што је Сееданце 2.0, али модели то не могу да ураде осим ако им прво није дата велика количина изворног материјала за програмску итерацију. И допуштајући тако очигледно кршење ИП-а, БитеДанце нам је рекао да – осим својих брзих акционих снимака и јачег дизајна звука – у својој сржи, Сееданце није толико другачији од својих колега. Било је лако препознати Сееданце 2.0 као генератор слопова када погледате највиралније клипове који су направљени са програмом, а који обично приказују познате личности са А листе и очигледно измишљене ликове заштићене ауторским правима. Али трик је много теже открити када гледате филм кинеског редитеља Јиа Зхангкеа Плес Јиа Зхангкеакратки филм који је генерисао Сееданце 2.0 са Зхангкеом води дебату о природи креативности са његовом верзијом вештачке интелигенције.
Плес Јиа Зхангкеа иде мета док његова два лика расправљају о томе да ли филмове направљене помоћу вештачке интелигенције треба посматрати као измишљене копије дела које је направио човек или као нову врсту уметничке форме. Након што се један од Јиас-а открије да је АИ копија другог, кратки их прати обојицу на а Матрик-попут путовања кроз различита подешавања која имају за циљ да покажу способност вештачке интелигенције да дочара све слике које суфлер може да смисли. Плес Јиа Зхангкеа одвија се глатком и наративном кохезијом коју бисте тешко могли пронаћи при скроловању кроз ОпенАИ-ову апликацију Сора. Али када пажљиво погледате шта се дешава у позадини ужурбанијих сцена кратког филма које укључују позадинске ликове, није тешко видети да Сееданце 2.0 прави неке од истих грешака у континуитету које муче све видео генераторе.
Плес Јиа Зхангкеа је сјајан пример како филмски ствараоци могу да направе пролазне ствари са ген АИ под условом да су довољно вешти да знају како да заобиђу ограничења технологије. Иако су снимци филма веома кратки, као и већина видео снимака генерисаних вештачком интелигенцијом, они су монтирани заједно на начин који ствара илузију да су део дужих снимака. И док се ликови у даљини повремено појављују и нестају из видокруга, можете видети да Сееданце 2.0 покушава да прикрије те грешке тако што их прикрива објектима који се крећу у првом плану.
Филмски ствараоци могу да направе пролазне ствари са ген АИ ако знају како да заобиђу ограничења технологије
ако ништа, Плес Јиа Зхангкеа показује нам степен до којег се многи заљубљеници у вештачку интелигенцију нису посебно трудили да своје креације изгледају као врста уметности која би ставила дупе у биоскопе или навела људе да се пријаве за услугу стриминга. Инжењери БитеДанце-а заслужују барем неку заслугу за изградњу модела који може поново створити лица стварних људи са таквом прецизношћу. Али изгледа као да је та снага можда везана за лоше добијене податке о обуци модела, који су ставили БитеДанце у толико вруће воде да је компанија паузирао је своје планове да јавности објави Сееданце 2.0 АПИ.
Поред тога што изгледа боље него што тренутно изгледа, једини начин на који би видео генерисани АИ би могао да одбаци везу са шљамом биће да компаније које стоје иза тога докажу да њихови модели могу да креирају ствари без потребе да краду рад других људи. Студији као што је Астериа и компаније, укључујући Адобе, покушавају да се позабаве тим другим проблемом са „безбедним за ИП“ моделима направљеним са подацима који су правилно лиценцирани. Али све док не почнемо да виђамо квалитетан рад из овог новог таласа АИ програма, све ће бити напуштено.
