И1990. године радио сам у фото новинарству, али сам се бавио музичком фотографијом са стране да бих зарадио новац. У то време дошло је до пораста неонацистичке музике, са бендовима као што су Скревдривер и тхе Покрет Крв и Част. У почетку сам намеравао да о томе направим чланак у часопису, али је то прерасло у много већи пројекат и на крају сам провео две године пратећи ове људе широм земље. То је довело до књиге и документарца.
Био је то тежак пројекат и било је моралних и етичких изазова, али и опасних, али то је био део привлачности. Људи су били сумњичави према мени, али сам био искрен у погледу онога што желим да радим. Знали су да се не слажем са њиховом политиком, али да немам план.
Радио сам са јеврејским издавачем и уредником моја настала књига, Јавни непријатељиали добио сам много штапа од људи који су били као, како се усуђујеш да то урадиш? Али мислим да је цела поента уметника да истражујеш и изазиваш ствари које су непријатне. Камера вам даје ову невероватну привилегију да будете у животима других људи. Скихедси су били толико симболични за одређени политички став, али сам желео да одем даље од тога и да се приближим што је више могуће.
Моје покретачко уверење је да морамо да будемо у стању да комуницирамо, да додирнемо човечанство, да покушамо да се повежемо једни са другима на неки начин, али такође не покушавам да опростим или потцењујем екстремитете.
У почетку, оно што сам видео било је дубоко шокантно. Када сте у таквим окружењима, то је тако отровно и мрско. Био сам у ситуацијама које су биле пуне немире и увек је избијала свађа. Само сам покушао да држим главу доле. Повремено сам добио снимак, али нисам се превише повредио.
На овој фотографији, ми смо у веома отменом делу Милтон Кејнса, а иза нас је школа. Група скинхедса је изнајмила школску салу, тврдећи да је то за прославу 21. рођендана, али да је то заправо била за свирку. Тако се неонацистички скинхед бенд и сви њихови следбеници појављују на апсолутни ужас људи који изнајмљују салу. Неко је позвао полицију, која је опколила зграду, али су морали да пусте свирку јер нису желели да се ови момци излију на улицу – то би била већа мука.
Унутра је био хаос, било је много борби – било између различитих фракција или само из забаве. Ови момци на слици су хтели да напусте хаос у соби и оду и преброје новац који су узели на вратима па су ми рекли: „У реду, Лео, користимо твој ауто да пребројимо.” Рекао сам: „Добро, докле год могу да фотографишем. Свирка је у овом тренутку још увек трајала, али су након тога сви присутни добили полицијску пратњу до најближе железничке станице да их извуку из тог краја.
Након две године покривања неонацистичке сцене, знао сам да је време да престанем. Искакао сам на радару људи и полиција ме је гледала, фотографисала ме, а пратила ме нека левичарска група због асоцијације. Мој тајминг је вероватно био прави јер сам превише гурнуо срећу и ствари су после експлодирале. Цео тај свет постао је још параноидније и нестабилније место због покрета Цомбат 18 – веома опасне групе. Неки људи са којима сам проводио време завршили су у Цомбат 18 и били на доживотној робији. Други су кренули у разним правцима – неки су то осудили, неки нису. Била је то невероватно опасна ствар, али ја остајем иза посла. Када погледам уназад, помислим „Исусе Лео, шта си то радио?“
Биографија Леа Регана
Рођен: Даблин, 1963
Висока тачка: Камера вам омогућава приступ скривеним световима у свој њиховој неуредној слави. Двосмисленост и неочекивано, успони и падови. То је начин размишљања и постојања. Јединствена привилегија на којој сам захвалан.
Најбољи савет: Наставите да гурате. Када сте отишли предалеко, на правом сте месту.
