Нема другог рецензија избора – Сензационално стање нације Сатире од Парк Цхан-Воок-а | Венецијански филмски фестивал
КОреан Директор Парк Цхан-Воок-ов нови филм доноси своје уобичајено напорно течно, прилично самопоуздање и врсту приповедаћег замаха који може да прими све врсте дигресија, постављених и повремених транса налик на мистериозне визије. Покреће се попут Кејпара типа Еалинг-а, а затим некако морфи у нешто друго: портрет породичне дисфункције, крхке мушкости и кризе хранитеља и самостално стање нације. Заснован је на Сатиричном хорору хорор-хорор-хорор-хорор-хорор-хорор-хорос-у, који је 2005. године, ЦОСТА-ГАРРАС, у току 2005. године, који је овај филм намењен. Можда није ремек дело паркирања, али до сада је најбољи филм у Венецијској конкуренцији.
Сцена је савршена породична кућа, где је човек из куће, ти човек-су (коју је играо Кореан Стар Лее Биунг-Хун), бенигно председава роштиљем у касној летњем роштиљу у башти, печећи неке јегуље које су му дали нови амерички власници фабрике папира. Глупорно гледајући је његова супруга Мири (син Ие-јин), њен тинејџерски син из претходног брака, њихове ћерке (виолончело продиге) и њихове две љупке лабрадоре. Али оне јегуље у ствари су без срца и погрешно прометне дио исплате посла; Нови амерички мајстори се вози кроз бруталне висеће ивице и међу њима је међу њима. Он је опустошен, али без емоционалног језика да изрази или разуме колико је тај губитак дубок. Фанатично је очајан да врати своју мушкост у очима своје жене, деце и кућних љубимаца добијајући нови посао у индустрији папира у року од три месеца пре него што му истекне отпремнина.
Али то је немогуће, па му се јавља сјајна идеја. Он поставља оглас за регрутовање телефона у трговинском часопису у папирној индустрији, а са инспирисаним лукавством, МАН-СУ то чини јасним да, као што је шеф фирме папира посвећено производу, он начелно не прихвата онлине апликације; Они морају бити на папиру путем пошта, на тај начин не остављајући дигитални траг за злочин који намерава да спроведе. Користећи личне податке да ће га ови поверљиви подносиоци представке послати, он ће их све убити, стварајући тако низ слободних радних места у случајевима подносилаца захтева који су на послу и, у случајевима незапослених, смањење износа конкуренције.
На питање да ли би могао да испроба запошљавање изван индустрије папира, МАН-Су тврдоглаво каже да „нема другог избора“, док амерички шефови кажу да су „ниједан други избор“ имао „нити један избор“ већ да сруше рачун за плаће. Сада он „нема другог избора“, већ и масовно убиство.
У почетку овај филм изгледа као комедија серијске убице у стилу љубазних срца и коронетима, или ноћна морска морска морнара у вени времена Лаурент Цонсет-а и Ницоле Гарциа је противнички. Али у ствари паркиралиште одбија наша очекивања: МАН-СУ не ради кроз своју базу жртве као што бисмо могли да замислимо. У ствари, он се зауставља рано. Остали приповједни приоритети долазе на површину. Откривамо да је кућа, коју је у опасности од губитка усмеравања на хипотеку, била је његова детињства и место дубоке трауме повезане са оцем, фармером свиња. (Једна од његових жртава постаје исцрпљена као свиња: незаборавно гадна слика.) Дакле, све то може бити само тангенцијално повезано са његовом врећама.
Постоје и субплотс породичног нереда, који врте се из екрана што је једнако важно колико је важно као кампања бизарне убиства. Мири добија посао хигијениста, помажући стоматологу кога осумњичени у МАН-Су има дизајнирање на њој, а он одмах добија психосоматску зубобољу, коју природно одбија да се третира; Помисао на осумњичену љубавницу његове супруге, помагала му је супруга, савијање над отвореним устима незамисливши се. Тада је његов син оптужен да је украо мобилне телефоне из продавнице у власништву одвратног суседа; А син је такође сведочио свом оцу да ради нешто чудно у стакленику, што је место сензационално чудне секвенце из снова чија је чиста необјајност у остатку филма.
И током целог свега, мртвачна нота Кноћница са црном комедијом никада није у потпуности одсутна. Шта на земљи све то значи? Неке коначне, изванредне слике производње хи-тецх папира и еко девастације можда је геста на значењу: Механизација долази, алгоритам је краљ, људи су мање важни и наше људске намере и људска агенција спуштају се у фаргичан ирелевантност.
