Од Анние Халл-а до нечега мора да дате: Диане Кеатон је била Куинтессентиал Цомеди Куеен | Диане Кеатон

ПУ романтичним комедијама је у романтичним комедима глумило у романтичним комемима. Обично ако желе да освоје Оскара, међутим, морају да посегну за озбиљније улоге. Касни Диане Кеатон, који је умрла неочекивано ове недеље, пратила је обрнуту путању и учинила да изгледа разоружавајуће природно. Њена прва главна филмска улога била је у куму, отприлике озбиљна америчка ремек-дело као икада направљена. Али исте године је одштампала део Линда, објекта нервозне наклоности хероја, у филмској адаптацији Броадваи-а, Сам. (КЕАТОН је настао улогу насупрот драматичној вооди аллен на позорници.) ​​Наставила је да наизменично привлачи озбиљне драме са романтичним комедијама током 70-их година, а то је трајно мењао жанр.

Да је Осцар био за Анние Халл, ко-написано и режира Аллен, са Кеатон-ом као насловном карактером, половина преломљене љубавне приче о филму. Аллен и Кеатон били су у романтичној вези пре него што су снимили филм и остали блиски пријатељи до краја живота; У интервјуима, Кеатон је окарактерисао Анние као идеализовану верзију себе, кроз Аллен очи. Тада би било лако претпоставити да је КЕАТОН-ова перформанса подразумевала шта јој је природно дошло. Али постоји превише распона у КЕАТОН-овом раду, како између њених перформанси њених кума и њених Аллен комедија и унутар самог анние Халл-а, да одбаци своју објекат романтичном комедијом, јер једноставно окреће шарм – иако је она била, наравно, стражарала.

Анние Халл је познато као Аллен’с Транситион између више широких комедија заснованих на ГАГ-у и натуралистичнији стил. Као такво, има пуно гагова, фантастичних секвенци и слободно време патцхворског односа између неких убодних увида у осуђену романтичну везу. (Скрипта је чак и укључивала мистерију убиства, претпостављало да је у одређеној мери пребацила у реунион Аллен и Кеатона, МАНХАТТАН МУРДЕР МИСТЕР.) КЕАТОН, Слично томе, председава преласком у америчком РОМ-ЦОМ-у, играјући ни на Спирбалл-Ери-Талкен-у, играјући нити Спирбалл-Ери-Талкенер или БомбАлл-Ера-ЕР-и. Уместо тога, она се меша и одговара аспектима и да створи нешто у потпуности ново што и данас и даље чита као необично савремене, прекидајући сопствену храброст са својим лажним хисетацијама.

Гледајте, на пример, сцена у којој анние и алви певач (Аллен) први се повезују након тениске игре, мрмљајући преко позивних позивница за пинг за вожњу (упркос чињеници да само један од њих има аутомобил). Бантер је брз, али Зиг-Загс око непредвидиво, са Кеатон соловањем око сопствене нелагодности пре намотавања у Цул-де-САЦ-у „Ла Ди Да“, фразе која јој капсулира нервозну ћудњу. Филм физизира да сензибилитет на следећој сцени, јер она чини Бласе малим разговором док се несмотрено вози кроз улице Манхаттан. Касније се дружи сама како је то морала бити у ноћном клубу.

Ово нису примери антезног понашања погрешног. Кроз филм постоји димензионираност њене светлости – њена спремност исхране и испробавања дроге, њене панике над ждребима и паковима, њен одбијање да је манипулисало АЛВИ-овим покушајима да је обликова у некога површно озбиљније (што је за њега значи оптерећено). У почетку, Анние би могла изгледати као чудан карактер који ће освојити Осцара; Она је романтична олово у филму видевши из човековог становишта, а Арц Централ Пар се не савија нити довољно мењајући другу. Ипак, Анние се мења, на начине који су и видљиви и непознатљиви. Једноставно не постаје погоднији партнер за алви. Много касније Ром-Цомс је украо површне ствари – неуротичне весења, чудне фабрике – без прилично опонашања Анние’с крајња независност.

Можда је Кеатон опрезан о тој тенденцији. Након што је завршио њен радни однос са Аллен-ом, преузела је паузу од РОМ-ЦОМС-а; Баби Боом је заиста њен једини од целини из 1980-их. Али током њеног одсуства, Анние Халл, лик је можда Моресо него лабаво структуриран филм, постао модел жанра. Мег Риан, на пример, дугује већину њених РОМ-ЦОМ каријера КЕАТОН-ове способности да се истовремено игра Смарт и Флиббертигиббет. Ово је чинило Кеатон изгледа као стална краљица РОМ-ЦОМ-а, чак и док је заправо играла више жена (било да су срећно, као и у оцу младенку, као и мање, као и у првим клупским клубовима) и / или маме (види породични камен или зато што сам рекао тако) него што сам рекао заљубљивање. Чак и у свом окупљању са Алленом, они су дуго брачни пар приближавали Стрииц Аматеур Схустерхинг – и лако искривљује у ту улогу, лепо.

Али Кеатон је имао још један велики РОМ-ЦОМ погодио 2003. године са нечим морам дати, као драматичар заљубљен у млађу излазну ЦАД-у (природним приколицама Ницхолсон). Резултат? Њена коначна номинација Осцара и читав поџанр романтика у којима су старије жене (обично играле филмске звезде, али још увек!) Поново унесите њихову романтичну и / или социјалну агенцију. Део разлога да њена смрт изгледа као шок је тај што је Кеатон још увек правио те филмове недавно као и прошле године, стално мултиплексивно присуство. Сада ће се публика окретати од узимања тог присуства здраво за остварену да оствари какав огроман утицај је била на романтичној комедији онако како то знамо. Ако је теже размишљати о данашњим верзијама Мег Риан-а или Голдие Хавна који слично слиједиле су у Кеатоновим корацима, то је вероватно зато што је то ретко за извођач Кеатонова вештина да се неко време посвећује жанру који је сада неко време преносио стоку.

Размислите: Постоји 10 живих женских глумаца који су добили најмање четири најбоља номинације за најбољу глумицу, укључујући Ницоле Кидман, Јане Фонда и Еллен Бурпин. Ретко је за једну од тих улога да потиче у романтичној комедији, а камоли половину њих, као што је то био случај за Кеатон. Пошто је њена личност постала толико позната, можда је било лако превидјети колико је нијанса и брига Кеатон довела у жанр познатији по томе што је постала окретаја. Имала је и потребну квалитету звезде и зависила је од тога доста у филмовима попут серије Клуба књига (где живи очигледан сан о Адам Сандлер Црев и буквално игра лик званог Диане). Али она је такође играла ликове попут Анние Халла, Ерица у нечему мора да дате, а што је у Манхаттану више у Манхаттану са страшћу, одједном комичан и додиривао, нестало је из више пластичних имитација Анние или Нанци (Меиерс, који су постали једини писачки период, али кроз њено писање је постало јесеко постало с њом, а кроз њено писање је постало јело своје касније, али кроз њено писање је постало јели и њен писачки путник. Можда је успела да носи ту разочарање и разочарање од кума филмова са њом, суптилно уземљењем њених каснијих улога. Или је можда комедија заиста сложенија за игру од драме. Без обзира на то, није ни чудо што је била толико повезана са романтиком, упркос већем распону. Кеатонове ликове можда су биле варљиво тешко да се искажу, али воле је, било их је лако вољети.