Преглед „Токио таксија“ Иојија Јамаде

Нека врста рекорда мора да је оборена у прављењу Токио Такикоји не обележава само 91^ст игра 94-годишњег јапанског редитеља Јоџија Јамаде, али и нешто попут 160.^тх појављивање на екрану 84-годишње звезде филма, Чиеко Башоа.

Рећи да ова двојица знају шта раде било би мало рећи. Нити би било претерано рећи да су вероватно навикли да раде заједно, јер су се удружили на десетинама и десетинама Тора-сан комедије снимљене између 1969. и 1995. (Иамада је заправо поставио Гинисов светски рекорд када је Тора-сан постала најдужа филмска франшиза са истом звездом — Кијошијем Ацумијем, који је умро 1996.)

Режисерка и Баисхо-ово заједничко искуство од век и по је свакако приказано у овом углађеном, старијим искошеним публикама, о опседнутој таксисти која води остарелег путника на последњу вожњу кроз метрополу њеног родног града, током које размишља о свом дугом и понекад шокантном животу. Међутим, све те године иза и испред камере не спречавају — а можда чак и доприносе — изузетно сентименталну аферу која постаје занимљива тек када падне мрак, у том тренутку Јамадин филм заобилази клишее да каже нешто потресно о јапанском друштву.

Премијерно приказан као средишњи део на Токијском филмском фестивалу, где је редитељ добио и награду за животно дело, филм је прилично веран римејк француског хита из 2022. Вожња Мадлен (Уне белле курс), који је садржао исти шаблон, али са знатно мањим садржајем. У оба филма, можете рећи куда су ствари кренуле од самог почетка, иако неочекивани обрт око средине даје путовању потребан подстицај.

Поставка има таксисту Који (Такуиа Кимура, звезда Такасхи Миикеа Бладе оф тхе Иммортал), који обично ради у ноћној смени, а касно ујутро бива позван да дође у град. У немогућности да приушти отмену музичку школу коју се његова ћерка нада да похађа, Који одлучује да преузме посао и доведе 85-годишњу Сумире (Баисхо) у приморски дом за пензионере у суседном граду Јокохами. Али оно што је требало да буде вожња у трајању од сат времена претвара се у једнодневну аферу када Сумире тражи да посети разна места у Токију која су обележила њен дуг и, како ускоро сазнајемо, веома богат живот.

Заиста, Сумире у почетку делује као љубазна, али самоуверена старица која је вероватно живела опрезно без много драме. Брзо сазнајемо да се рано суочила са трагедијом када је изгубила оца током бомбардовања Токија 1945. године. Више од деценије касније изгубила је свог првог мужа, полетног Јапанца из Кореје (Лее Јун-иоунг) који се вратио у Северну Кореју као део националног егзодуса, остављајући Сумире саму са њиховим дететом.

Док Који вози свог путника из једног краја у други, пролазећи успут уз мноштво знаменитости Токија, Јамада урезује флешбекове у тоновима сепије који приказују главне догађаје у Сумиреином животу, које Баисхо мирно приповеда са задњег седишта. Ако се губитак мужа и оца већ осећа довољно трауматично, гледаоци ће бити много шокиранији када сазнају шта се догодило између Сумире и њеног другог мужа: насилног, доминантног плата (Сакода Такаиа) који је приморао своју жену да прибегне екстремним мерама, а затим и неким, како би се могла ослободити његових канџи.

Не вреди откривати шта се све дешава у тим мрачнијим деловима, који пружају једина права изненађења Токио Таки има да понуди. Довољно је рећи да Сумиреин чин освете и накнадне одмазде нуде упечатљив коментар ситуације јапанских жена у послератном периоду, током којег су имале мало друштвеног ангажмана и оскудне законске основе да траже развод.

Остатак Иамадине искрене вожње таксијем нас води тачно тамо где очекујемо. Баисхо и Кимура показују добру хемију, иако је лик потоњег могао искористити више предности. (Француска верзија ради боље јер су париски таксисти на гласу бодљикави, док је Који у суштини фин момак коме недостаје стрпљења.) Постоји неколико касних момената у филму који се нејасно крећу, посебно када се њих двојица приближавају Сумировој крајњој дестинацији. Али расплет је толико предвидљив да се чини дужим него што би требало, доносећи горко-слатки крај који смо сви очекивали.

Има тренутака када Токио Таки подсећа на прозрачну вожњу још једног остарелог аутора по јапанској престоници — слатку и суптилно моћну драму Вима Вендерса из 2023. Савршени дани. Па ипак, ова два филма се не могу више супротстављати: док је други филм био толико потцењен да би вам могао проћи кроз руке, Иамада има тенденцију да пренагласи све емоционалне ритмове, уз много музичких знакова који ће вам помоћи.

Негодишњак је снимио неке сјајне филмове у својој запањујуће плодној каријери, посебно дела из раних периода као што је Самурај сумрака и Тхе Хидден Бладе. Ако његова последња верзија није у рангу са његовим најбољим, она нуди озбиљан осврт на старење, гледање уназад и схватање да је ваша прича можда вредна испричати странцу.