Гиллиан Андерсон у Курт Суттер Нетфлик Вестерн

У добру и у злу, Курт Сатер је телевизијски креатор кога повезујем са ексцесом.

Од његовог писања даље Тхе Схиелдкроз Синови анархије и Тхе Бастард ЕкецутионерСатерове драме су поуздано, ако не и увек са задовољством, донеле високе драматичне улоге, дивље емоционалне екстреме и — када је ФКС уклонио све постојеће заштитне ограде и рекао „Наравно, ради шта год хоћеш, Курт“ — потпуно необуздано време приказивања.

У добру и у злу, Курт Сатер није телевизијски креатор кога повезујем са недостацима. Никада нисам гледао емисију Курта Сатера и помислио: „Човече, језик је недовољно изражајан, насиље недовољно шокантно, ликови недовољно измучени, теме недовољно артикулисане, епизоде ​​недовољно дугачке.”

Али први пут за све.

Чак и да нисам знао да је Нетфликс првобитно наручио 10 епизода, док је серија која се премијерно приказује ове недеље само седам (од њих четири испод 40 минута), па чак и да нисам знао да се Сатер разишао са емисијом пре завршетка снимања пре више од годину дана, знао бих да је негде нешто пошло по злу.

Тхе Абандонс никада није нарочито лош, али је збуњујуће резерван, ужурбан и нејасно лош, као да је финални производ, на неки начин, лишен својих потенцијално најкарактеристичнијих елемената. С обзиром на количину времена које проводим гледајући надувене и преоптерећене драме које нико није имао суздржаности да скрати, „брза гледаност“ није најгори грех. Али упркос изузетно челичном централном наступу Гиллиан Андерсон, Тхе Абандонс рангира огромну даљину иза дивног Безбожни и предано брутални Америцан Примевал у мини жанру ревизионистичких женских вестерна који се емитују на Нетфлик-у.

Смештен нејасно на територији Вашингтона 1854. године — ове детаље знам искључиво из Нетфликсових белешки за штампу — Тхе Абандонс фокусира се на пар матријараха који контролишу судбину пограничног града Ангел’с Ридге.

Констанс Ван Нес (Андерсон) поседује рударске интересе који држе Ангел’с Ридге у ​​пословању, управљајући својом моћи над изабраним градоначелником (Патон Освалт, није разлог за гледање) и органима за спровођење закона. Констанс, чији је муж недавно умро, има троје деце: Вилема (Тоби Хемингвеј) је зезнут (и ништа друго); Гарет (Лукас Тил) много бледи (и ништа више); а Триша (Аислинг Франциоси) свира клавир (и флертује са два различита мушкарца, али ништа друго).

Примарни рудници око Анђеоског гребена пресушују, али би спас за заједницу могао доћи у облику богате сребрне жиле која би могла да пролази кроз Јаспер Холоу — што је добро за Констанс, осим што она не поседује ту земљу и њени станари не желе да продају (или да експлоатишу саме минералне ресурсе, из разлога који се чак ни не наводе).

Најутицајнија становница Холоу је Фиона Нолан (Лена Хеди). Католичка и ирског порекла, Фиона је покушала да има децу са својим покојним мужем, али је уместо тога на крају усвојила квартет сирочади – браћу и сестре Елијаса (Ник Робинсон) и Далију (Дајана Силверс), плус Алберта (Ламар Џонсон) и Лилу (Наталија дел Ријего).

Потрудите се да не размишљате превише о томе колико година треба да има неко од Фиониних сирочади или колико их дуго „одгаја“, или како су Алберт, који је Црни, и Лила, која је Индијанац, дошли у породично окриље; од свих детаља у серији који се осећају исцрпљеним, односи у овој породици, који би вероватно требало да буду срце целе проклете емисије, највише су исцрпљени. Елиас има тајну романсу. Далија доживљава трауматски инцидент у пилоту. Алберт добија пар половичних подзаплета у каснијим епизодама, а Лила је само некако…тамо, често потпуно заборављена у монтажи, као да су други чланови породице случајно пропустили да је позову на кључна разматрања.

Фиона води ЦГИ стоку на ранчу по имену Тхе Абандонс. Она не жели да продаје (као ни њене мање развијене комшије укључујући Мајлса Рајана Херста, брадатог дестилера са тајном тугом, и Волтера Брајана Ф. О’Бирна, тужног човека са брадом). Констанс се то не допада и, након упуштања у серију несрећних шала, ангажује Ксавијеа (Мицхиел Хуисман), типа одметника, да се упусти у строжију тактику. Има ствари које укључују локална индијанска племена и повремено помињање стварне историје региона, али што се мање говори о било ком елементу, то боље.

У пилот-програму можете да осетите како Сатер поставља интригантне контрасте између католкиње, Иркиње, емоционално нестабилне Фионе и протестанткиње, генерално Европљанке, емоционално суздржане Констанс, али у неком тренутку ти детаљи престају да буду релевантни како епизоде ​​расту заједно без места за нијансе. Чак и када је Фионин свештеник/исповедник (Синови анархије ветеран Тимотхи В. Мурпхи) долази кроз град, све дискусије о вери између њих су елиминисане и уместо тога он је ту да игра карте или тако нешто. Када Сатер жели да утемељи психологију лика у католичанству, он није од оних који ће меко педалирати детаље, а још мање их избрисати из постојања. Ипак у Тхе Абандонсгледаоцима је остављено да попуне празнине — или, што је много вероватније, једноставно одлуче да их није брига.

Серија је прожета наизглед важним подзаплетима који никуда не иду, ликовима који су представљени и не доприносе ништа или их, чешће, играју глумци који су раније радили са Сатером. Могуће је да је Сатер убацио људе као што су Херст, О’Бирн и Кејти Сагал, који ће глумити госпођу из локалне јавне куће, јер је знао да ће они допринети довољној дубини уз минимално време пред екраном, што би му омогућило да посвети више времена употпуњавању млађих делова ансамбла. Али је запањујуће колико је мало Робинсона, Силверса, Џонсона, дел Ријега, Тила и Франциосија.

Око четврте епизоде, док људи умиру, а улози расту, као да је неко схватио да Алберт нема никакву димензију и предложио је „Хајде да га регрутују за наставника и да ће децу научити о слову ‘Д’, и хајде да му дамо чедну љубавну причу са младом женом која очигледно не постоји када она очигледно не постоји. него.” Ово је, нагласићу, више карактеризација него што добија Лила дел Ријега; исто као и лик који мора да буде жртва сексуалног насиља као подстрекач завере, што је можда и најсатеровскији детаљ у целој емисији.

Без религиозне подлоге која је очигледно требало да буде Фионина примарна особина – у једном тренутку се сугерише да је направила прелаз са побожности на ревност када, у ствари, нема доказа ни за једно – она нема везу, а Хедијев наступ и нагласак су прикладно недоследни. Нисам сигуран ни да Андерсон има доследан карактер, али она уноси много суптилне инфлексије у улогу коју је потписала. Када се Хеди и Андерсон често загледају, интензитет ватре и леда игра добро због извођача, а не због било чега што личи на унутрашњу логику.

Исушивање карактера и подтекста и било које врсте значајног везивног ткива имало би више смисла да је уложен свестан напор да се управља Тхе Абандонс у правцу спектакла и сцене и лепоте локација снимљених у Алберти. Али редитељи серијала, предвођени Отом Батхурстом и Гвинет Хордер-Пејтон, такође изгледају сломљени. ЦГИ стампедо стоке у пилоту је смешан и, као и већина ноћних сцена у емисији, блатњав и мутан, док је неколико каснијих сцена са насиљем у прерији лоше постављено. Тек у финалу добијате тактове наративно немилосрдног насиља које, у свом најбољем издању, Сатер ради тако добро. Али испоставило се да је насиље које укључује људе до којих вам није много стало само насиље без утицаја — чак и ствари које могу да замислим биле би ударце у стомак у потпуно оствареној драми.

Никада нећемо видети верзију Тхе Абандонс коју су Сатер и Нетфлик првобитно намеравали да направе, а верзија коју добијамо нема ни уобичајену пристојност да закључи. Док ћу наставити да инсистирам на томе Тхе Абандонс није болно за гледање (чак и када трагедија налаже да би то требало да буде), ни седам епизода ни кулминација којом кулминирају нису довољно убедљиви да би оправдали даље улагање у емисију која се већ осећа исеченом на комадиће и која је изгубила своју покретачку креативну снагу.