Дизајнер звука ‘Бугониа’ научио је ‘музичку висину’ пчела како би створио параноидни звучни пејзаж

Када је дизајнер звука Џони Берн први пут сазнао да ће сарађивати са редитељем Иоргосом Лантимосом по шести пут, имао је само једну наду: да од њега направи научнофантастични филм или мјузикл.

„Када ми је дао сценарио, рекао је: „Имате среће, то је научнофантастични филм“,“ Берн — чији заслуге такође укључују Не, 28 година каснијеи Тхе Зоне оф Интерестза који је добио Оскара — присећа се како му је рекао Лантимос. „Замишљао сам свемирске бродове и све те ствари. Очигледно, то на крају и добијемо, али то није претежно оно о чему филм говори.“

авај, Бугониа није научна фантастика и свакако није мјузикл. Уместо тога, игра се као апсурдистичка црна комедија која прати Ему Стоун као Мишел Фулер, моћну извршну директорку фармацеутске компаније Ауколитх, коју је киднаповао Теди (Џеси Племонс), теоретичар завере уверен да је Мишел заиста Андромеданац — ванземаљац послат на Земљу да је уништи.

Мала глумачка екипа, дуги монолози и минималне локације, заправо су за њега били прилично застрашујући изазов, у смислу звука. „Толико сцена у филму су заиста интимне и вођене само дијалогом, а двоје или троје људи разговарају у соби, и [you need] да бисте угушили буку камере довољно да не бисте морали да напуните сцену пуно другог звука да бисте је сакрили — било је то сазнање да би Иоргос желео веома минималистичан звучни пејзаж и како да то, на техничком нивоу, изведете“, објашњава Берн. Зато што не може бити досадно, али исто тако не може бити деструктивно превише фокусних тачака на позадинском звуку. Како онда пренети расположење лика, а да не уништите њихову дивну глуму?“

У наставку, Берн објашњава како је све то извео, укључујући учење музичког тона пчела, стварање ванземаљског језика заснованог на Стоуновим претходним радовима, коришћење варничких акумулатора за опонашање струјног удара и још много тога.

Колена пчеле

Пчеле су прилично централне у филму — Теди и његов рођак и невољни саучесник Дон (Ејдан Делбис) су пчелари, а слике пчела отварају филм. Након тона сати проведених у снимању пчела (као што се чуло на почетку трејлера, горе), Берн каже да је схватио нешто веома посебно о њима.

„Пчеле имају тенденцију да имају неку врсту посебне музичке висине“, каже он. „Свака пчела зуји на одређеној фреквенцији, а фреквенција је музичка нота. Тако да је био велики изазов да их натерамо да седе на леп начин са [composer Jerskin Fendrix’s] музику, а то је укључивало снимање пчела и промену начина на који резонују тако да некако зују заједно са Јерскиновом партитуром.“

Берн је додао додатни изазов за свој тим, који је узео сваку појединачну пчелу и „испитао њену музичку висину, а затим је прилагодио помоћу софтвера за уређивање како би постао више музичка пчела“.

Затим су то користили са већим ефектом током целог филма. „Често времена звучни пејзаж на неки начин описује подсвест ликова“, објашњава он. „Нарочито у Џесијевом случају, његовог лика Тедија, када изађе у стварни свет, имамо га да чује стварни свет, не баш онакав какав јесте, већ више онако како његова параноја и сумње верују да свет јесте.

Ван овог света

Када је дошло време за — упозорење за спојлер! — створи ванземаљски језик који Стоунов лик говори на крају филма, Лантимос је одлучио да се обрати Берну, а не лингвисти — на велико изненађење дизајнера звука. „Током снимања, Емили [Stone] послао ми поруку и рекао: ‘Хеј, шта ја то говорим?’ А ја сам рекао: ‘Па, не знам. То је посао писца сценарија.’ А она је рекла: ‘Не, Иоргос каже да је то дизајн звука, тако да мораш то да урадиш.’ А ја сам био као, ‘Света краво'“, каже Берн, смејући се сећању.

Да би извукао свој први ванземаљски језик (хеј, ипак је добио то научно-фантастично искуство!), Берн је замолио Стоуна да му пошаље снимке на којима она изговара редове на енглеском. „Користио сам те и друге снимке које имам о њој из многих пројеката које смо заједно радили, и у суштини монтирао много слогова заједно како бих покушао да направим ствари које је заиста било тешко изговорити, и разрадио глагол и именицу и структуру реченице и придеве тако да сам имао граматички језик“, каже он. „Тако да сам у суштини заједно монтирао нешто што је био отприлике веома чудан ванземаљски језик, а онда сам то научио и она и други глумци у сцени. Било је изванредно. Било је веома корисно видети како се то заиста одиграло.“

Погледајте више од ЕВ-а Тхе Авардистса ексклузивним интервјуима, анализом и нашим подкастом који урања у све најзанимљивије тренутке из најбољих у години на телевизији, филмовима и још много тога.

подмазана муња

Говорећи о награђивању, Берн каже, иако је филм пун „заиста забавних секвенци“, најпоноснији је она на коју Теди и Дон убијају Мишел изнова и изнова како би тестирали њене наводне ванземаљске способности.

„Ухватити заједно звукове из акумулатора у аутомобилу и учинити их жестоким и брујањем, а онда то претворити у Долби Атмос звучну сцену и свирати то прилично конзервативно – и онда седети тамо са Иоргосом у просторији за миксовање када често може да буде прилично резервисан и жели ствари прилично суптилне – и на моје велико уживање открио да је стално говорио, лоудеру, звучници дувају!’“ сећа се Берн, „то је заиста забаван део филма и заиста добра висцерална употреба звука која вас заправо чини да, у одређеној мери, заједно са глумцима искусите шта се дешава.“