Синти-поп бенд Пет Схоп Боис-а „Панинаро” је безобразна химна хедонистичкој италијанској омладинској култури 1980-их, њеној опсесији курва етикетама и њеној веселој површности. Прикладно, ударни ритам песме се чује два пута, стварно гласноин Росебусх Обрезивањесјајна, мрачна сатира Карима Аинуза о америчкој породици коју је један од њених потомака описао као осредње, безумне егоисте, који никада неће морати да раде захваљујући великом наследству. Мода и техно музика су главна интересовања преживелих чланова, од којих један сања о мокасинама Боттега Венета како лебде небом.
Породица Тејлор отишла је из Њујорка на каталонску обалу шест година раније и никада није успела да се уклопи, што није изненађујуће с обзиром на изоловани балон ласкања у круг који се створио.
Росебусх Обрезивање
Боттом Лине
Повремено је кисело и забавно, али оставља киселкаст укус.
Место одржавања: Берлински филмски фестивал (такмичење)
Цаст: Цаллум Турнер, Рилеи Кеоугх, Јамие Белл, Лукас Гаге, Елена Анаиа, Траци Леттс, Елле Фаннинг, Памела Андерсон
директор: Карим Аиноуз
Сценариста: Ефтхимис Филиппоу, инспирисан филмом Песнице у џепуод Марка Белокија
1 сат 35 минута
Њихову покојну мајку (Памела Андерсон) привукла је у регион њена страст према архитектури Антонија Гаудија, док њен удовац (Трејси Летс) и њихово четворо одрасле деце, Ед (Калум Тарнер), Ана (Рајли Кио), Џек (Џејми Бел) и Роберт (Лукас Гејџ), га поштују као родно место Баленсије Кристоа. Чињеница да је шпански дизајнер заправо био из града у Баскији на супротној обали вероватно је део шале.
Лабаво инспирисан деби Марца Беллоццхиа из 1965. године Песнице у џепуоштар напад буржоазије који је италијанског редитеља ставио на мапу, Росебусх Обрезивање написао Ефтимис Филипу. То је блиско сродно са мртвим апсурдизмом сарадње грчког сценаристе са Иоргосом Лантхимосом на Јастог а посебно Догтоотх.
Необична енергија, језиве сексуалне вибрације и намерни рефлукс киселине Аиноузовог филма учиниће да постане стечени укус. Или не. Оно што узима од Белокија је првенствено нацрт дисфункционалне породице од четворо браће и сестара са слепим родитељем — у овом случају оцем, а не мајком — младићем склоним епилептичним нападима и завером за вишеструко убиство која укључује фатални пад са литице.
Циљ убистава је, у оба случаја, да се ослободи обожавани најстарији брат да се отргне инцестуозном стиску породице и живи са женом коју воли. У новој итерацији то ће бити Џек и његова девојка Марта (Ел Фанинг), чије је упознавање Тејлорових једна од многих сцена одиграних са нелагодношћу.
С обзиром на то да не може да види, перверзни отац (ниједан од родитеља није именован) тражи од Ане да му опише Марту, почевши од њене торбице – „Да ли је Боттега или не?“ он захтева да зна — и наставља са њеним грудима. Набијена љубомором, Ана их назива „просечним, у најбољем случају“, а затим наставља да разбија своју одећу, процењујући да је хаљина врхунског бренда брзе моде као што су Зара или Цос, и исправно идентификује луксузне предмете ташне и Цартиер прстен као поклоне од Џека. Нико не помиње појам „копач злата“, али сви га мисле.
Чак ни Едова бизарна прича о „добродошлицу у породицу“ не изазива Марту да побегне. Урнебесно, он је уверава да су туга и разочарање само привремени препричавајући своју потрагу за торбом Цомме дес Гарцонс коју је немогуће пронаћи, која се појавила на мрежи и нестала пре него што је успео да отклони грешку на кредитној картици. Плакао је цео дан, али је онда постигао још бољу торбу од Рафа Симонса, направљену од више луксузна кожа. Турнер успева да пређе преко ове врхунске плиткости са потпуном искреношћу.
(Као крајње плитка особа која троши неумерено много времена и новца листајући сајтове као што су Мр. Портер, ССЕНЦЕ и Едиториалист за луксузну мушку одећу, морам признати да ми је ово било смешно. Други можда и не би.)
Један разлог зашто Марта није одложена је вероватно тај што није много другачија. Док се љути на Џеково оклијевање да се обавеже, она клима главом на огроман комад порнографије о некретнинама са величанственим погледом на море коју су управо обишли са брокером. „Доста ми је да молим за основне ствари!“ она хуффи.
Можда је овај материјал — а свакако и овај нокаут ансамбл — могао да испоручи филм са мање проређеним тоном, да су филмаџије заиста били заинтересовани за то. Али Росебусх Обрезивање није довољно смешан да се извуче са својом абразивношћу или да своје несимпатичне ликове учини пријатним. Опојна сензуалност Аиноузових најбољих филмова (Невидљиви живот, Мадаме Сата) је донекле угушен хладном можданом несташлуком Филипуовог писања. Због тога филм делује лажно – много више Иоргоса него Карима, али другоразредних Иорга.
То не значи да је филм икада досадан. Ед воли да измишља пословице и изреке, а наслов се односи на једну од кохерентнијих — „Људи воле руже. Породице су грмови ружа. Грмовима ружа је потребно орезивање.“ Злобни начини помоћу којих се то обрезивање дешава и основни увредљиви мотиви за то стварају интригу. Ако се питате зашто су зуби госпође Тејлор тако неприродно бели, не брините, уследиће болно објашњење, као и гадни детаљи ноћног ритуала прања зуба господина Тејлора.
Право је гледати Кеоугхову Ану у беби плавим го-го чизмама како се узбуђује у сексуалним тремама између ње и скоро целе породице. Смешно је флертовати са учтиво дистанцираним локалним месаром и после се жалити Џеку да ју је ударио. Гагеов Роберт такође није погнут у одељењу за долазак, шикља Џековом појавом и мами га носећи женско доње рубље и ради не желите да знате шта још. (Марцо Беллоццхио сигурно никада није имао никога да жваће свршење његовог брата.)
Бел и Тарнер вешто преносе харизму Џека и Еда, истовремено откривајући да постоји нешто мало непријатно код њих обоје. Ед се у интервалима види на микрофону, како вежба своју имитацију Џековог гласа понављајући речи које ће вероватно бити уклесане на његовом надгробном споменику: „Едвард Тејлор, 1991. до 2025. Скоро свако чудно срање које се деси наговештава каснији развој. То укључује породично месечно нуђење овчијег леша у шуми како би вукове који су наводно раздвојили госпођу Тејлор спречили да убију неког другог јадног несрећника.
То је једна од многих визуелно упечатљивих секвенци које је снимила талентована француска сниматељица Хелен Лувар, њена бујна тама је у контрасту са блиставом бојом и светлошћу која испуњава оквир широког екрана на другим местима. Партитура Метјуа Херберта је веома ефикасна, посебно у првој сцени вука, где се развија до молто агитато оркестарска хистерија. И Костими Бине Даигелер су урнебесни, разметљиво модеран и скуп и секси. (Гаге има најбољу фуцкбои мрежасту кошуљу од Франца Роговског Пассагес.)
Исход породичне муке, откривен у завршним шпицама, требало би да буде опак ужитак који шмрцава уснама. Али премало је темељних остатака људскости у ликовима да бисмо могли да учествујемо у бесрамно циничним задовољствима немилосрдне победе. Овде не недостаје стилизованих заната и много за уживање у наступима, али на крају, Росебусх Обрезивање је превише глатка да би деловала, остављајући само оштар укус.
