Лоретта Девине, Вхитнеи Хоустон, Ангела Бассетт и Лела Роцхон.
Мери В. Волас/20тх Центури Фок
сакрити натпис
пребаци наслов
Мери В. Волас/20тх Центури Фок
Многи (претежно бели) критичари нису били импресионирани филмом Чекајући издах када је отворен 1995. године, али су се гледаоци филмова појавили у гомили, што га чини једним од најпрофитабилнијих блокбастера године. За годину дана прегледа, Лос Анђелес Тајмс назвао је филм „друштвеним феноменом“, а НААЦП га је поделио са Имаге Авардс за изванредан филм, главну глумицу и још много тога.
Десет година након признања и контроверзе Алис Вокер Тхе Цолор Пурпле и много раније Гирлфриендс и Гирлс Трипфилмски ансамбл црнкиње био је реткост на америчким екранима — све док ова скромно буџетирана, велика студијска адаптација популарног романа Терија Мекмилана није доживела свој блистав деби. Пре Секс и град удубљена у сексуални животи и замке урбаних састанака, публика одушевљена до призора Чекајући издах у првом плану романтичне животе и незгоде четири успешне, неудате црнкиње, које не само да се боре да преживе, већ и теже за више.
„Нисам стигла до тачке у којој ћу узети све што могу да добијем“, примећује Савана (Витни Хјустон) у филму док одбија да се нагоди и сели се из Денвера у Феникс. „Постоји велика разлика између жеђи и дехидрације.“ Њене речи се односе на људе који жуде за бољом заступљеношћу, баш као и на жене које траже љубавну везу. Током 1990-их, чак и док су црнкиње често биле разочаране док су жудјеле да виде себе у потпуности и с љубављу приказане као центар прича, оне су наставиле тражити, често практиковајући оно што су културолошки стручњаци попут Стјуарта Хола назвали читањем путем преговора. Као што је научница Жаклин Бобо написала 1988. о томе што су црнке прихватиле адаптацију Стивена Спилберга Тхе Цолор Пурпле„схватамо да мејнстрим медији никада нису верно приказали наш сегмент становништва… по навици, као читаоци мејнстрим текстова, научили смо да извучемо оно што је корисно и да заваравамо остале.“
Хумана и дрска комедија, Чекајући издах превазишао очекивања. Тако су се жене појавиле за овај филм, изненадивши чак и руководиоце 20тх Центури Фок-а, који су требали знати боље с обзиром на обожаватеље књиге, који су преплавили читање хиљадама. Окупили су се. Они су се смејали. Разговарали су. И плакали су. И многи су себе видели у ове четири жене, без обзира на то да ли су имале гардеробу и стил живота. Знали су да је бол напорног рада и успешног изградње живота, када све што ваша породица може да види јесте да немате оно што је још увек било толико цењено и вредновано у животима жена — друштвено одобреног, црквено посвећеног партнера.
Резонанција је била толико дубока да ће у годинама које долазе, рецепцију и утицај приче проучавати културни научници. Када је Жаклин Бобо објавила своју студију о Црне жене као културни читаоци, Чекајући издах је била референтна тачка која се понавља. А када се црне ауторке питају о њиховом утицају, филм Чекајући издах и роман остају камен темељац, филм је често прва тачка уласка. Данијел Смит их је назвао „дефинишућим ере“, а Тара М. Стрингфелоу је написала да ју је Мекмилан научио да је „сестринство неопходно као и ваздух“.
Превођење романа из 1992. на велико платно
Као и његова верна филмска адаптација, Најпродаванија књига Терија Мекмилана је трпка, помало развратна и оштроумна. Њени портрети четири успешне, атрактивне црнке средње класе одражавају важне друштвене промене, укључујући драматично повећање броја запослених жена и степена образовања у периоду од 1970-их до 1990-их. Док су социолози расправљали о „браквом јазу“ и опадајућој стопи брака за црнкиње, Мекмиланови ликови су саосећајни, истражујући своје могућности, збијајући шале и храбривши неуредну стварност живота у серији дирљивих и смешних вињета које се смеју на сав глас.
Невероватно је видети колико добро одговарају филм и књига: док је сценарио компримовао неке нијансе романа и дубину унутрашњих монолога и друштвеног посматрања ликова, задржао је, па чак и појачао емоционалну снагу. Упркос неким пристрасностима тог времена – укључујући маснофобију и употребу хомофобичних увреда – теме се држе.
Кастинг је био главни део шарма. Још увек врућа од свог дебија на филму са Кевином Костнером Телохранитељ 1992. Витни Хјустон дала је филму непогрешиву звездану моћ. Као Савана, она је амбициозна, она која није вољна да се нагоди без обзира на то колико је њена мајка притиска, иако препознаје све мање шансе за брак и обиље фрустрирајућих удварача. Не треба јој спас или подршка. Оно за чим жуди, за чим се труди, упркос упорним телефонским позивима њене мајке, је љубав дубока. Савана у књизи признаје себи: „Бринем се. Бринем да ли ћу и када ћу икада наћи правог човека, да ли ћу икада моћи да издахнем… Никада за милион година не бих веровала да ћу имати тридесет шест година и да ћу још увек бити без деце и сама. Али ево ме.“ На екрану она има само 33 године и ова осећања изражава у разговору. Поента је иста.
Саванина најбоља пријатељица Бернадин (Ангела Бассетт) подједнако је жестока и рањена – беспрекорно његована и ускоро разведена мајка двоје деце која је помогла у изградњи бизниса са својим мужем, а затим је без церемоније остављена због млађе и беље верзије себе. Лоретта Девине је упечатљива као Глорија, власница фризерског салона која је скоро одустала од романтичне љубави, и плаши се надолазећег празног гнезда након што је сву пажњу усмерила на мајчинство свог 17-годишњег сина (беспрекорно глумила у Доналду Фејсону). Цлуелесс). На крају, ту је прелепа, али наивна корпоративна сценариста Робин, коју игра Лела Рошон, чији укус за мушкарце оставља много да се пожели и даје комично злато у њеним несрећним авантурама за састанке. Робинова шаролика екипа удварача укључује Микелти Вилијамсона који доноси неизбрисив комични обрт, Леона Робинсона и Вендела Пирса.
Креативни таленат иза сцене такође је био пресудан за успех филма. Био је то редитељски деби глумца Фореста Витакера, који је радио на сценарију који су заједно написали Мекмилан и оскаром награђени писац Роналд Бас, најпознатији у то време по Раин Ман. Епизодична структура филма усредсређена на прекретнице празника је мало испрекидана и неуједначена, али многе сцене изазивају осећај узбуђења или се смеју наглас. Дуо за писање је верно извукао лик и тон из изворног материјала укључујући већи део оригиналног дијалога. Научници Тина М. Харис и Патрициа С. Хилл тврде да је Мекмилан такође „утицао на редитељске одлуке и развој ликова“ на сету, обогаћујући аутентичне приказе црнкиње у причи.
У једној најтрајнијој (и сада легендарној) сцени филма, након што јој Бернадин муж каже да је оставља због рачуновође компаније, она испразни његов орман, а затим запали његове скупе ствари и ауто на њиховом прилазу. Одевена у црну чипкасту спаваћицу и свилени огртач, са цигаретом у руци и изразом гађења и одлучности на лицу, Ангела Бассетт вибрира од огорчења — појачана звучним ефектима и угловима камере, то је бриљантно провокативан визуелни превод догађаја које је Мекмилан замислио у штампи. У књизи, Мекмилан слика сличну слику речима. Бернадин се „осећа нервозно“, љути се због тога што је остављена након што је толико поднела. Бес расте, она размишља о претераној моћи коју је њен муж имао у њиховом дому и узима у обзир „близу хиљаду књига, већина по абецедном реду” и Џоновог ормана, са кошуљама „груписаним по бојама” и оделима „по редоследу по дизајнеру” и о томе како је „чак и избројао колико пута су водили љубав”. Закључујући, „било је превише реда у овој проклетој кући“, она се ослобађа, палећи већину његових ствари и распродају га у гаражи, наплаћујући сваки преостали посед по долар.
Три деценије касније, жалба траје, упркос рецензијама попут оног у Салон која је упоредила заступљеност полова у Чекајући издах до „мушког батинања доведеног до екстрема“, „пукотине за женску психу“ и „јефтиних узбуђења и психолошких лажи маскираних у друштвени коментар“. Три године после Чекајући издахдеби, Секс и град користио би сличну формулу. Пресликавајући Вхитакерову продукцију, САТЦ усредсређене четири беле професионалне жене које траже романсу и доживљавају развратне, фарсичне забављање и сексуална разочарања док се грле. Такође је упарио акцију са контемплативним гласовним наступом и дао женама још отменији и завиднији начин живота. Емисија на ХБО-у имала је премијеру на популарно одушевљење и нешто боље критике, на крају је прикупила 54 номинације за Еми и 7 победа. Данас, видим Чекајући издах као траг и заслужено признање као дубоко људско дело комерцијалне уметности које је животе и бриге црнкиње схватило озбиљно и своју визију остварило са стилом.
